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“说起来，这次的live结束以后你们打算怎么办？”我掰着手指头数：“你和津久还搭档合作出道吗？”

我知道他们去年合作了好几个企划。

牧野：“不，有机会我们会合作，但是捆绑出道就算了。津久应该打算专心往作曲人的方向发展，下半年坂本老师接了个活，他会参与其中。我的话也想试试自己创作词和曲，我……”

他停顿了一下，抬眸看向我，那种目光仿佛能让我看到他的心底。

“我已经和别人配合了很久很久，现在感觉，或许是时候要试试独立创作，独立表达我自己的想法了。”

他说话的声音一如既往的温柔，语气也没什么高低改变，可我感觉好像触碰到了关于牧野心里最深层次的秘密。

牧野真的比之前坦率了好多。

起码不是那个一声不吭就签字结婚了的状态。

“挺好的。”我说：“真好。”

牧野眉眼弯了起来，“五十岚还要上学，他可能还会去参加散团和比赛，积累一下经验，我问过他要不要给他介绍新的乐队，他拒绝了。”

“我还是想当十架七言的鼓手。他是这么说的，我就没劝了。”

“凯撒说他之后一段时间里应该得专心学业了，他马上就研二，现在得到了导师的看重，实验室任务重了很多。”键盘手说：“看样子他好像还打算读博。”

“厉害了，大德牧。”我听着听着，发现这么搞下去十架七言就是个高学历乐队了！

而且学历最低的还是我这个主唱！

这个发现让我都动了动读研的念头。

动了三秒吧。

不能再多了，再多就对不起自己了。

五条家的大清洗是大快人心，事后的收尾却极其麻烦。

打破原本的腐朽框架容易，重新规则和秩序却让人很痛苦，就像爆破拆除建筑一天可以完成，但怎么设计安全的爆破方式，怎么让伤害控制在有限范围内，怎么做安全防御设施却要数倍以上的时间，更别提事后清理建筑垃圾，再建新楼了。

之前堵塞的言路重新畅通后，各种各样的意见就多了起来，我都快要溺亡在这书山文海里了。

怎么重新分配资源成为了我新的学习项目，以至于现在来乐队练习都变成了快乐的休息时间。

以前的五条家把人分成了三六九等，现在的它依旧不当人，它是一视同仁把所有人都当成了畜生用。

然后我悲催的发现，这种平等，我也不是不能接受。

来呀，受苦呀！

对应的就是我现在大学的课都快要应付不来了，出勤率堪堪挂在及格线上，全靠三仓和深见师兄的笔记搭救才没有挂科，再给我24小时后不够忙的。

还读研，不如研读我好了。

不过快乐的时光很快失去了快乐。

本来乐队的练习应该不成问题的，毕竟我们灾区前才一起练习过，又在灾区如此高强度演出，但“本来”这个词，就说明有意外情况。

我亲爱的津久大人这个强迫症拉着牧野一遍遍调整了歌曲。

牧野那个假小子的微笑都被他整崩溃了。

我也说不清他是怎么调的，变动不多，比较大的变化就是五十岚的任务变重了，大量地运用上了架子鼓来铺垫节奏感，听起来所有歌曲的力量感都变强了。

我猜是因为我和五十岚的变化。

我还记得之前牧野他们两个说我唱歌信念感变强了，而五十岚则是在灾区演出的时候锻炼出来的。

打击类乐器对节奏感、力量感和协调性的要求都很高，五十岚天生节奏感极好，这让他在打击类乐器上优势很明显，后来不喜欢运动的他更是特意跑去了健身房锻炼，变成了身材很男菩萨的娃娃脸，又青春又阳光，把力量感这块的空缺填补了，对打击时的力量控制更强了。

协调性却没那么好锻炼。

这是一种综合的肢体控制方法，除了练习别无捷径，但这两年十架七言的合体练习不多，五十岚这块就成为了短板，直到这次在灾区大量巡回演出，厚积薄发，如今再看他打鼓，整个人气质沉淀下来，动作协调流畅，强得可怕。

津久出手把所有演出的曲子重新调整，我也觉得我们乐队现在强得可怕。

说不清是哪里变了，但就是更以前不太一样了。

还记得当年以“成长”为题的live演出时，收到的专业评价：“过了这个时间点，十架七言都演奏不出现在的效果了”。

果真如此。