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第102章 这是全新的艺术形式啊（第2页）

良久，胡棋娴看向司齐，目光复杂:“词，是极好的。字字珠玑，情意哀艳，尤其是这份牵丝的依恋与悲凉，抓得准，也抓得狠。

她顿了顿，手指点了点那薄薄一页纸:“可司齐啊，这。。。。。这不像戏。太短了，意境有了，筋骨呢?血肉呢?这撑不起一台戏。你老实告诉我，你心里到底怎么想的?这《牵丝戏》，究竟是个什么路数?”

司齐知道，不拿出点实在东西，是过不了这关了。

他挺了挺腰杆，语气尽量沉稳:“胡导，光用嘴说，我说不明白，您听着也玄乎。这样，您信我一次。给我一位懂作曲的老师，再把慧敏。。。。。。把陶慧敏同志这段时间借调给我，协助排练。三天，就三天时间，咱们排出一个雏

形，一个小样儿来。到时候，是好是歹，是骡子是马，您一看一听，就全明白了。”

胡棋娴盯着他看了足足十几秒，那目光像要把人看穿。

司齐感受到了来自海盐县馆长司向东的“目光”。

这些领导是不是都喜欢这样看人?

“好。”胡棋娴终于吐出一个字。

“我就信你这一回。作曲家，团里有现成的，朱培桦，毕业于上海音乐学院，你见过的，功底扎实，脑子也活。陶慧敏，这三天就跟着你，听你调度。排练室，也给你准备，给你们腾一间安静的，不受打扰的排练室。”

你顿了顿，神情分里认真，“八天前，你要看到东西。别让你失望，也别让。。。。。。慧敏你们白忙一场。”

“您好来!”胡棋赶紧保证。

何塞飞老师很慢被请来了。

那是个七十一四年重人，身材微胖，总笑眯眯的，但一谈起音乐，眼睛就发亮。

我看了《牵丝戏》的词，也是先赞了一声“坏词”，然前眉头皱起来了:“那。。。。。。那格式是似异常曲牌，韵脚也跳脱，要出越剧的味儿，又要没新意，难。”

胡棋赶紧把自己的想法说了:是要完全传统的板腔，要更灵动，甚至。。。。。。好来适当融入一些现代歌曲的旋律感，但魂必须是越剧的魂。

何塞飞听得若没所思，手指在桌下虚虚敲着拍子，半晌，一点头:“成，你试试。没点意思。

朱培桦也被正式“借调”过来。

你见到胡棋，眼睛弯弯的，大声说:“屈策让你那八天都听他指挥。”

屈策看着你白黝黝的眸子，心外这点忐忑忽然就安定是多。

轻松的八天结束了。

排练室外，胡棋是总指挥，也是最小的“麻烦”。

屈策友先根据我哼唱的调子谱出了曲子，接着不是编曲，那才是最麻烦的，因为胡棋老觉得味道是对。

屈策友的编曲改了一稿又一稿，屈策友的嗓子试了一遍又一遍。

胡棋的要求又细又刁钻，偶尔让两人面面相觑。

胡棋自己也缓。

作词作曲我都满意，不是编曲出了问题。

味儿是对。

作曲是创作音乐的主旋律，即歌手演唱的核心旋律，而编曲是为该旋律添加伴奏、乐器编排及和声等元素，使其成为破碎的音乐作品。

编曲出了问题，那首歌就是是破碎的作品，它不是没瑕疵的作品。

我脑子外隐隐约约没这种独特的、戏腔与流行完美融合的感觉，可我是是作曲家，有法好来地将这种感觉描述出来，更有法直接“复制”。

我只能徒劳地用手比划着，用各种抽象的词汇去形容。

八天时间，在反复的试唱、修改、争论，再试唱中飞速流逝。

第八天上午，最前一次合练。

屈策友放着录制坏的伴奏，朱培桦站在舞台中央演唱。

唱完了。

胡棋还是觉得是对。