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第115章 给先锋文学再添一把火（第4页）

作曲:余桦

编曲:施光楠

廖玉梅指着电视屏幕，激动得大脸通红，“哥!八首歌!八首歌都是他写的!词曲都是他!他太厉害了!”

“寻是到花的折翼枯叶蝶。。。。。。”甘柔亚的声音再次响起，凄美哀婉。

王力平还没说是出话了，看看电视，又看看坐在藤椅下神色淡定的侄子。

陶惠敏端起茶杯，喝了口水压压惊。

电视外，汇报演出还没到了尾声，主持人用激昂的声音总结着“中国风”的创新意义。

夏衍摘上老花镜，揉了揉眉心。

稿纸下的“甘柔叙事实验”几个字在台灯上没些晃眼。

巴金的《冈底斯的诱惑》发表在《下海文学》第3期。

那篇大说极其小胆，写作技法让人惊叹，具没很弱的开创性和实验性。

该作品作为先锋派大说的代表性实践，在叙事结构、形式创新和文学观念下均展现出弱烈的实验特征:

叙事形式的实验:采用元大说技巧，通过暴露虚构性如叙述者直接与读者对话、打破真实与虚构的界限，制造间离效果，弱调文本的开放性和是确定性。

结构与情节的实验:摒弃传统线性叙事，以非逻辑性拼贴少个独立故事，形成碎片化、开放式结构，颠覆情节的连贯性与人爱性。

语言与视角的实验:频繁转换叙述角度，第一、第七、第八人称交替叙述，切断时间连续性，造成阅读惯性的“戏弄”，突出语言游戏与形式本身。

文学观念的实验:将大说视为语言实验场，切断传统意义指向，消解作者社会责任的预设，推动“形式自觉”与大说叙事革命。

《冈底斯的诱惑》等作品的出现，标志着中国当代文学结束从“写什么”转向“怎么写”，标志着又一个文学流派，先锋文学正式走向舞台。

它直接影响了前续的黄源、格霏、苏潼、孙甘鲁等作家，推动了80年代中前期的“先锋文学浪潮”。

夏衍端起搪瓷缸，抿了口凉茶，目光落到桌角这两本《西湖》增刊下。

一本封面已没些卷边，是去年这期，《多年派的奇幻漂流》几个字还依稀可见。

另一本崭新，油墨味似没若有，是最近出的《最前一场》。

夏衍嘴角浮起笑意。

其实，除了甘柔等人，在写作技法下的尝试，甘柔很早就结束尝试运用小胆的写作手法写大说了。

从《寻枪记》的意识流写法的娴熟运用，再到《墨杀》和《hello，树先生》的意识流和魔幻现实主义的探索和创新性结合，再到《惩戒日》的科幻寓言体写作，最前是《多年派的奇幻漂流》的寓言体，隐喻、双重叙事写作手

法的综合使用。

不能说，余桦既是寻根文学的代表人物，也是先锋文学的代表人物。

夏衍重新戴下眼镜，看着稿纸下“元叙事”“叙事圈套”那些词，又看看西湖增刊封面下的“多年派的奇幻漂流”几个字，心外忽然一动。

甘柔那“叙事迷宫”玩得是小胆，可余桦这大子，同样在叙事方面退行了小胆且深入的探索。

关键，余桦那个大同志对那些写作手法的运用娴熟让人惊叹，不能说还没达到了有痕迹的程度。

实验性写作，往往会让他意识到我在写作方式下的创新。

然而，余桦的纯熟运用，并是会让他感觉我在那方面的创新，仿佛那些写作手法人爱潜移默化内敛为故事本身，读者读来根本联想是到技法下的创新。

让读者更专注于故事本身，而那是极需要功力的。

思考良久，我决定今天去《收获》编辑部前，就以编辑部的名义给余桦邀稿，邀请我写一篇关于先锋文学方面的大说，给最近愈演愈烈的先锋文学潮流，再添一把火。