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新时期安徽儿童文学发展论析（第3页）

综观刘先平的创作，以探索人与自然的关系为主题，揭示动植物世界的生存状态与生存奥秘，追求人与自然的和谐发展；以科学探险与亲身体验为创作素材，将纪实与审美相结合，综合多种艺术表现形式，使得他的作品融文学性与科学性、探险性与儿童性、知识性与趣味性、环保意识与生存意识、发展主题与爱国情愫于一体，始终保持有一种主题的严肃性、内容的神秘性、情景的生动性以及阅读的新鲜感，具有长久的艺术生命力，不仅为当代中国儿童文学创作开拓了一个全新的领域——大自然探险文学或称其为大自然保护文学，而且在审美视角、审美情趣上也使当代的中国儿童文学进入了一个新的层次。

2．陈曙光、王蜀的大自然文学创作

陈曙光（1964—），安徽萧县人。安徽省作家协会理事，安徽省民间文艺家协会会员，萧县文联副主席。1997年以前，以小说、童话创作为主，作品有：中篇小说《刀》，童话《神燕》《金凤凰》《乌鸦婆婆》，童话诗《鸡蛋的苦恼》等；同时还与人合编有《安徽民间文学集成·萧县卷》，包括故事、谚语、民歌3册。其中1994年，是他创作的丰收年，在台湾九歌出版社出版了两部少年小说：《雪地菠萝》和《重返家园》。其中《重返家园》获中国台湾第二届“九歌现代儿童文学创作奖”第一名。小说描写卖艺人“憨爷”，如何以爱心收留、安抚、感化流浪的小孩，再送他们“重返家园”；负气出走的小学生亮子，与一生充满传奇、满身本事的“憨爷”相逢，由此发生了一段人生奇遇。小说出版后，被认为是“一部感人泪下的少年小说，生动地描写出了行侠仗义、正直、善良等中国社会的人间温情；对受委屈的孩子的心理刻画，更是入木三分；全篇情感真挚，文笔优美”。台湾著名儿童文学家桂文亚在获奖评语中，称道该书具有“成熟的小说架构，繁复交错的情节，情义兼具，更富浓郁的乡土气息”，是一部具有“深度与力度”的优秀作品。

1997年以后，陈曙光又出版科幻小说《戈尔登星球奇遇记》（台湾九歌出版社，1997）和童话《奇奇庄园》（新世纪出版社，1999年）。但他这一时期的创作重点，已开始投放到“大自然文学”上。1997、1998、1999、2001年，他4次自费到中国的西部去探险，沿着古丝绸之路，向西、向西……作者被粗犷、神奇的西部震撼了：“戈壁滩，一望无际的漫漫戈壁滩！灰、白、黑、褐色大小石头遍布的荒原，干涸弯曲延伸的古老河床，少有的几簇低矮红柳，野风卷起的垂直旋风……火车跑了整整一天，我竟没有发现一个人影，只有道轨旁树立的一排电线杆蜿蜒前伸，让我明白：前面是有生命迹象的地方。”走进陌生、探究好奇、挥洒**，作者将自我融会到大自然中，不仅用生动的图片艺术地记录下探索大自然的神奇之美，还用美妙的文字抒发了对大自然的热爱之情。2000年，陈曙光在台湾幼狮出版社出版了他的旅游探险摄影文学——《丝路，雅克西》和《环游塔里木》，以他的亲身经历与生动形式，告诉孩子：“中国很大，西部很美！”读他的作品，你会强烈地感受到：关于中国西部，不光是儿童，即使是成人，也应该进行知识的更新，或者说更正，它包括历史的、自然的、人文的……陈曙光的大自然探索摄影文学，不仅适应了读书时代的文学欣赏需要，而且还是少年读者了解西部、了解大自然的好读物，成为安徽大自然文学创作的又一收获。

王蜀（1963—），1984年毕业于安徽大学中文系。现为安徽省儿童文艺家协会常务理事，副秘书长。1988年发表童话《藕》后，主要创作以动植物为主人公的童话。2000年出版游记体长篇小说《小霞客华东游》（晨光出版社），该书作为“小霞客游记丛书”（10册）之一，荣获第十二届“中国图书奖”、“冰心图书奖”。小霞客徐小松从华北回来后，又与小眼镜一起，踏上了游华东之路。他们从江苏出发，至福建、浙江、安徽，再回到江苏，结束于上海，全书40个短篇，选取沿途40个有代表性的经典景点，通过小霞客的眼睛介绍给青少年朋友。向青少年展示大自然的美丽神奇与大自然生命多姿多彩的同时，陶冶他们热爱大自然、热爱大好河山的爱国主义情操，增强他们的民族自豪感、自信心，激发他们的爱国**、探索精神与自强不息、百折不挠的奋斗精神，这正是新一代少年所需要的心理素质。正如著名儿童文学家浦漫汀教授在主编致辞中所说的：“徐小松不是一个孤立的个体，他代表了中国跨世纪的一代新人。他们沿着先辈的足迹，在旅游探险的活动中认识大自然，认识祖国的一山一水，一草一木，从中汲取知识的力量。徐小松的旅游探险活动，体现了徐霞客旅游探险精神的延续性，从中他们学习书本上没有的知识，努力创新，锻炼自己的意志和体魄，争做祖国建设的合格人才。这也是“小霞客游记”出版的目的和意义。”“小霞客游记”的成功，为安徽的大自然文学园地又增添了一片新绿。

（二）徐瑛、戎林、薛贤荣、潘仲龄等儿童文学作家的创作

徐瑛（1939—），安徽太和县人。中国作家协会会员，安徽省作家协会副主席，阜阳市文联主席。主要作品有中、长篇小说《向阳院的故事》《并非英雄的故事》《野鸭洲历险记》《天鹅恋》《都市里的乡下少年》等。

20世纪60年代，徐瑛以中篇小说《向阳院的故事》加入儿童文学，并一举成名，被誉为“文革”期间最有影响的儿童小说，并出版英、日译本。徐瑛的创作主要以农村及小城镇的儿童生活为题材。进入新时期，他出版的中篇小说《野鸭洲历险记》（1987）、长篇小说《都市里的乡下少年》（2000），也是如此，它们与《向阳院的故事》一起，塑造了20世纪60年代、80年代、90年代三个不同历史时期的农村少年形象，具有浓厚的乡土气息。

《向阳院的故事》描写的是亳州城东门里“向阳院”的一群孩子们，在石头爷爷的指导下，利用暑假支援公路建设的故事。小说塑造了黑蛋、雪花、铁柱、山虎子等孩子的集体形象。《野鸭洲历险记》以20世纪70年代末80年代初的乡村为背景，染马庄大名鼎鼎的“海军司令”赵水龙，学习成绩落在人后。暑假中，在外地工作的爸爸给他请来一位“小老师”陶小钏。小钏是城里“洋姑娘”，水龙心里不服她，设置一道道生活难题捉弄她。后来，通过实践，特别是通过去野鸭洲考察野生动物时，经历一段鲁滨孙式的奇险生活，赵水龙才有了转变，开始崇敬她，佩服她，直至不愿意离开她。作家大胆地将细腻的笔触深入到少男少女的心灵，描摹了他们美好的情感世界，歌颂了少男少女间的纯真友谊。《都市里的乡下少年》的少年主人公已经走出了乡镇，来到了都市，面对陌生的世界，他们的情感经历磨炼。小说通过杨明亮、韩小红等农村少年转学城市后的一系列遭遇，在家庭、社会、学校的广阔背景下，曲折地反映了在社会转型期少年多姿多彩的生活。

徐瑛的儿童小说，十分注重故事性，情节跌宕，可读性强；人物个性鲜明，生活气息浓厚，有很强的时代感。

戎林（1946—），安徽阜阳人。1968年毕业于安徽大学中文系。中国作家协会会员，安徽省作家协会理事，马鞍山市文联副主席，《作家天地》杂志主编。1979年开始发表作品，先后发表小说、散文、童话、寓言等作品500余万字，出版作品30余部，作品多次获奖，有的还被编入教材，拍摄成电视剧。

进入新时期，戎林的创作重点在中、长篇小说。1980至2000年的二十年间，共创作《求药记》（1984）、《采石大战》（1987）、《九龙闯三江》（1993）等9部中、长篇小说；出版《神奇的采石》（1981）、《小狐狸刮胡子》（1981）、《将军与强盗》（1987）、《戎林童话公司》（1990）、《吃青草的老虎》（1997）、《摇曳的烛光》（2000）等12部作品集。其中《求药记》获“安徽省优秀儿童小说一等奖”，《九龙闯三江》获1993年中国台湾“九歌现代儿童文学创作奖”二等奖，《啄木鸟你在哪里》获1993年“陈伯吹儿童文学奖”，长篇小说《采石大战》获1997年“安徽文学奖”、台湾“杨唤儿童文学奖”，《海峡情》获两岸征文一等奖，散文《认识父亲》获1998年“陈伯吹儿童文学奖”。

戎林的创作一半以上是儿童文学，又以小说与童话创作的成绩最为突出。然而不论是小说、童话还是故事，戎林的写作灵感都来自生活，如他所说的：“我的故事不是空想的……”每到一个地方，住下来，他就和当地的人一块儿生活，而他的老家阜阳农村更是他每年必去的生活体验基地。以他获台湾“九歌现代儿童文学创作奖”的中篇小说《九龙闯三江》（1993）为例，他花了三个月的时间，在农村与农民相处，收集资料，书中男主角九龙拎着十斤香油进城探亲的情节，就是在与农民闲聊中得来的。在具体的创作过程中，戎林看重的是对作品中人物性格的刻画，而人物的性格一旦形成，又会主动铺设情节，与作者一起创造出引人入胜的艺术世界。除重视人物、情节与故事性外，戎林还特别重视细节的刻画，把真实的细节看做故事的血肉。至于教育性，他是不赞成直接的道德教训的，用他的话说，是因为“我们的孩子不喜欢那一套”！

薛贤荣（1950—），安徽肥东人。中国作家协会会员，中国寓言文学研究会常务理事，安徽省儿童文艺家协会副主席。1975年开始发表作品，长期致力于寓言文学，被誉为中国当代“十大寓言家”之一。1991年，出版我国第一部《寓言学概论》。此后，陆续出版寓言集《小猴躲雨》（1989）、《否否先生》（1991）、《国王与海盗》（1995）、《四季寓言》（1996）、《老鼠与神灯》（1997）、《太阳结婚》（1998）、《狼兄弟猎驴》（1999）等9部。专著《寓言学概论》获“安徽省社科优秀成果”二等奖，寓言《青蛙博士》获“安徽省1979至1985年优秀儿童文学作品”三等奖，《伊索的园子》获1988年“中国寓言文学研究会创作优秀作品奖”，《老鼠与神灯》获1998年“冰心儿童图书奖”、“安徽图书奖”，《学生与哲人》《打猎的狗与看家的狗》《科学家与疯子》分别获1990、1998、2000年上海“《少年文艺》好作品奖”。

对于自己的寓言创作，薛贤荣曾在《太阳结婚·序言》中自述道：“我自幼爱好文学。自上初中开始，不间断地写作与投稿，中短篇小说、诗歌、散文、杂文、剧本、曲艺等，几乎所有的文艺样式我都染指过，写得很苦，也发表不少，但总的说来，收获不大。在大学中文系，我很喜欢‘外国文学’这门课，当学完《伊索寓言》后，突然对寓言这种文体产生了浓厚兴趣，于是尝试写了几则，居然有了良好的反应。从此一发不可收，时间精力渐渐聚焦于这种小小的精灵，完完全全成了伊索信徒。”所以，他的寓言创作，也深受伊索寓言影响，立意新颖，构思奇巧，或嘲讽愚昧、赞颂聪慧，或锥刺邪恶、张扬正义，熔故事与哲理于一炉。如成名作《小猴躲雨》，就是一篇难得的佳作，通过戏剧性的故事，讽刺了那种遇事只知道“开始研究”，却不肯“亲自动手”的坏作风。像《伯乐相马》《千里马和蜗牛》，都是寓意深刻、讽刺入木三分的力作。有的寓言，篇幅很小，如《肥皂的友谊》《青蛙博士》等，仅百余字，其中蕴涵的哲理却异常深刻，发人深省。

潘仲龄（1944—），安徽怀宁人。安徽省儿童文艺家协会理事。自1980年以来，先后在海峡两岸及香港，发表儿童诗1600余首，出版《春天的世界》（1985）、《春天·童年》（1988）等多部诗集，分别获得安徽儿童文学二、三等奖。1985年，诗集《农家人的手掌》，由早稻田大学讲师中野淳子翻译，日本中国儿童文学翻译出版；《农家人的手掌》《油菜花那么黄，那么香》等篇还被编入日本早稻田大学的中文教材（1986）。在国内，潘仲龄的儿童诗也获得好评。《春妈妈的三个小姑娘》被选人教育部编写的《中等师范语文教科书阅读文选（第一册）》（人民教育出版社，1999年版），儿童诗《老师的白发》获“《儿童文学》优秀作品奖”。不少诗作还被选入《中国幼儿文学集成（1919—1989）》《中国新时期幼儿文学大系》《中国当代优秀儿童文学精品》《中国儿童文学50年精品库》等十多部选集。

1982年，潘仲龄在《朝花》儿童文学丛刊第七期，发表成名作《为了有个美丽的春天（外四首）》。早期代表作是1985年出版的诗集《春天的世界》。该诗集分《春天的世界》《我们的山乡》《我们是孩子》三辑，共59首。翻开这本诗集，你将看到：江南山乡在春的沐浴下婀娜多姿、风采绚丽的风光；山村农家晨耕暮归、炊烟袅绕的画卷；尤其是少先队员以行动慰藉老师的纯真童心以及他们神奇而又变幻的理想、高尚而又稚真的情趣，都给读者以美的享受。20世纪90年代以后，潘仲龄在台湾发表的儿童诗达300多首，受到广泛关注。

杨老黑（1968—），原名杨永超。安徽省作家协会理事，阜阳市作家协会秘书长。发表各类体裁的儿童文学作品100余万字。作品多次被《儿童文学选刊》等选载，曾获《儿童文学》杂志创刊30周年征文“佳作奖”，公安部（1995）“金盾文学”二等奖，首届“新世纪公民”儿童文学联合征文“佳作奖”等多个奖项。2000年，出版第一部作品集——《猎犬和它的主人》。

著名儿童文学评论家张美妮这样评价杨老黑的创作：“杨老黑的作品，大多取材于他的家乡农村，并以博爱为题旨，文笔优美，清新自然，淳厚朴实，弥漫着浓郁的乡土气息，而且想象丰富，语言幽默，富有儿童情趣。在创作手法方面，他勇于探索，力求推陈出新，不落窠臼。《地丁婆婆》和《满月》是杨老黑的代表作，以此为例进行评析，似可管中窥豹。”（《儿童文学》，1998年第12期）童话《地丁婆婆》（《儿童文学》，1993年第3期）采用象征与变形相结合的技法，浓墨重彩地塑造了一个神奇的童话形象“地丁婆婆”——她神通广大，又朴实无华；既威武尊严，又慈祥可亲；生动风趣，又富有人情味。作者融生活真实、幻想与情愫于一体，赋予这篇作品以美好韵致，读来犹如一首散文诗。中篇小说《满月》（《巨人》1997年，第1期），以作者的家乡牛屎凹为背景，展现了农村皮影艺人乐乐从青年到老年那荣辱交织、悲欢离合的一生。故事温婉凄美，作者的笔触饱蘸情感，情意真，意境美，感人至深。

《猎犬和它的主人》是杨老黑的第一本作品集，收入《老人·苍獾·雪》《牛屎凹漫记》《我们村的孩子们》《乡村孩子的乐章》《猎犬和它的主人》等19篇中短篇小说，多侧面地反映了当代农村少年儿童的生活和精神面貌，集中展示了杨老黑的创作成绩。

李志伟（1973—），安徽省作家协会会员，安徽儿童文艺家协会会员。1995年出版处女作中篇童话《阿里巴巴山洞历险记》。主要作品有13部中、长篇童话：《欢乐失踪奇案》（1996）、《吹牛大王新冒险》（1999）、《霹雳果传奇》（1999）、《玩具爸爸》（2000）、《克隆风暴》（2000）、《重返未来》（2001）等，同时在《儿童文学》《少年文艺》《巨人》等报刊发表童话等作品四百余篇，其中《拯救地球》《与星星有约》《时光邮筒》等作品获得小读者投票的刊物“好作品”奖。

关于自己的创作，李志伟说过：“我学写童话，主要就是模仿郑渊洁……所以，我的童话也可以归在热闹派里，但表现出自己的特色，即现代感比较强，有幽默感。毕竟我与郑渊洁是不同时代的人，我更喜欢高科技和更加夸张的想象。”这段话为我们认识李志伟的童话，提供了一条思路。作为多产作家的李志伟，作品的题材都是他从日常生活中积累、发现与提炼的。他平时就备一个小本子，记下生活中的一些火花，如《特殊商品》《超人学校》《健康银行》等作品的题材，就是这样获得的。有了题材，再根据童话的幻想法则来构思，譬如，银行是用来存钱的，存进去的钱是为着今后用，那么，要写童话，就设想有这么一个银行，不是存钱，而是储存健康，年轻时将健康储存起来，为老的时候用。于是，就有了《健康银行》的构思。而在具体的作品结构上，李志伟最常用的是一种“戏剧结构”，即“向下一波三折”：开头就吸引读者，然后情节一波三折，最后在**处结束，并习惯于用一句话点出全文主题。所以，李志伟的童话具有很强的可读性，切合小读者阅读心理，在少年儿童中有一定影响。

伍美珍的作品，采纳了当代青少年熟悉的新鲜语言，注重人物的真实性和情节的可读性，排斥生硬的说教，并适当吸收了卡通漫画、网络文学等新型文化特点，对青少年读者有着较强的亲和力和吸引力。著名作家竹林称誉《青梅竹马》是一部“融青春感受与传统意识为一体、没有任何阅读障碍的小说”。《花季心雨》被评论界认为是“贴近青少年生活，手法新颖”的少年文学新形式。《YES时代丛书》也因其“为素质教育喝彩”的时代精神，一出版便得到广泛关注。

方志平生于20世纪60年代初，安徽儿童文艺家协会常务理事。发表散文、小说、诗歌、报告文学等作品200余篇，又以散文为主。她的散文多取材于她的童年生活，描写的是给她幼时的心灵成长带来震撼而终生难忘的人和事；与童年生活相关的母爱亲情与伙伴友情也自然成为她散文的最主要内容，而对母爱的礼赞与对童心的赞美，便使得她的散文成为纯美清新、充满阳光般关爱温暖的“爱与美”的文学——她灌注于字里行间的美好情感，清纯、晶莹，犹如吸自然之灵气的露珠，是蕴藏在她心灵深处的美好人性的升华。代表作为两篇获“冰心儿童文学新作奖”的《送别我的阿母娘》（1999）和《红泥小手炉》（2000）。

《送别我的阿母娘》以讴歌无私、博大、富有牺牲精神的母爱为主题，写她生命中“有幸”“遇着两位阿母娘”：一个是她的生母，生她养她十三载；一个是她的后母，爱她疼她二十年。后母是在生母离去一年后，来照顾这个家的。孩子们都还没有从失去母亲的悲痛中解脱出来，所以无法接受她，由此给了她许多难堪。然而后母都将这一切默默地承受下来，无怨无悔地和父亲一起，竭尽全力，将孩子们培养成人。她用博大的爱，赢得了孩子们的尊敬。但孩子们还没有来得及报答她的时候，她却在一个飘雨的春天的夜晚，突发脑溢血，永远地离开了她疼爱的孩子们。她是在红杜鹃盛开的时候来的，又是在红杜鹃映红山岭的时候去的。每当红杜鹃盛开的季节，思念的苦痛犹如杜鹃啼血，蚕食着作者的心灵；无尽的哀思化作深情泣诉，送别心中的阿母娘。思念阿母娘，讴歌母爱，尤其是将母亲对于女儿的爱与女儿对于母亲的爱表达得这样淋漓尽致、如泣如诉、如醉如痴，不知感动了多少读者。

谭旭东（1970—），中国诗歌学会会员，安徽省作家协会会员。1991年开始文学创作，在《儿童文学》、《少年文艺》等报刊发表大量诗作，其中长篇少儿朗诵诗《十六岁的歌》获江苏“《少年文艺》优秀作品奖”，部分诗作收入《安徽文学50年·儿童文学卷》和《全国儿童文学作品精选》。著名儿童诗人金波将他的儿童诗称作“心灵开的花”，并热情为他的诗集《妈妈的眼睛》作序。在《序》中，金波写道：“读旭东的儿童诗，我好像看见诗人牵引着孩子的手，一路观赏着大千世界中的美景，教他们学会观察、感受、领悟；即使那些在我们看来平淡无奇的琐细事物，都在诗人和孩子们的想象下，幻化出天地间至美至真的景象了。”又说，“旭东的这些小诗不造作、不堆砌。用字不多，却写出了情趣和意境。读起来舒展流畅，飘逸着孩子所特有的清新气息。”

（与刘先平合著，收入王泉根主编《新时期儿童文学研究》，石家庄：河北少年儿童出版社，2004年）