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乱步谈乱步（第3页）

于是，他陷入了一种以他人的身份与自己的妻子再次坠入爱河的古怪境地。这也是我的旧作《一人两角》和《石榴》里令我最感兴趣的部分。商人的妻子美丽动人且有点水性杨花，因此该计划轻而易举地成功了。妻子上钩时他心里五味杂陈。妻子出轨了，而外遇对象就是自己。俊朗外表带来的愉悦中夹杂着一个五十岁前夫应有的愤怒。

由于这不伦之恋不能被孩子和邻居发现，二人自然要外出幽会。次数一多，某日他们牵手漫步的情景就被诗人好友瞧见了。当时诗人的表情说明了一切。他一定是觉得美男子的诡计日臻完善，美男子终于对好友的妻子伸出了魔爪，想要霸占好友的财产和美妻。他不能坐视不管，再加上好友已经失踪了一周，甚至十天都没回来，这可不是闹着玩的，现在只有报警让警察来调查了。变身男的直觉告诉他，诗人就是这么想的。

变身男冥思苦想，计划和妻子私奔到远方去。为此需要编造各种合情合理的理由，但说服妻子应该没有问题。就在这关键的时刻，仿佛噩梦初醒一般，他的身体又恢复了原状。当时他正在餐厅小憩，醒来时发现自己恢复了五十岁中年商人的模样。他松了口气，同时也为难得的冒险无法实行感到惋惜，心情十分复杂。

他以原本的商人身份回到家里，向妻子解释之所以消失了几天，是因为有紧急商务需要出国一趟，妻子自然信以为真。美男子突然消失得无影无踪，之前的夫妻生活恢复如初。不过，这部分描写了他奇妙的心理活动。这个恢复了中年商人身份的男人，对于亲身见证的妻子的不忠耿耿于怀。妻子装出一副什么也没有发生的样子，仿佛是一个从未接触过其他男人的贤妻。而男人也佯装不知，默默地观察她。他与其说憎恨妻子，不如说是怜悯她，因为奸夫就是他自己。他也无法跟她生气，甚至对妻子产生了异样的兴趣。此乃因变身这一虚构手法造成的奇特心理状态，我很喜爱这类虚构故事。

我还读过一篇英译版的埃梅著作，也十分有趣。一个普通小职员头上突然出现了一圈圣光，就是神明头上的那种光环。这是神明赠予虔诚劳动者的宝物，却给小职员带来了莫大的困扰。他不能上街，因为别人会指指点点地笑他。他不得不戴上一顶大帽子遮住，在公司的办公室里也不能摘下来。而遮遮掩掩并非长久之计，他走到哪里都会遭人嘲笑，还被老婆唾骂，于是他诅咒起圣光来。万般无奈之下，为了让圣光消失，他打算设法触怒神明，也就是犯下罪行。于是从说谎开始，他犯下的罪行越来越重，但圣光仍未消失。他就不断地犯下一桩又一桩的累累恶行……我真想再多读一些埃梅的小说。

言归正传，埃梅的《变貌记》讲述的虽是变身愿望的反例，但书中也有关于变身魅力的描写，只不过在上述情节中无法体现。即便是反例，一个对变身愿望毫无兴趣的作家，是写不出这种小说来的。

人们对于变身的渴望是多么普遍，从化妆这件小事便可知一二，因为化妆也是一种轻微的变身。年少时我曾和朋友玩过角色扮演的游戏，借来女性和服，在镜子前化妆时那种异样的愉悦感令我甚为诧异。所谓演员，便是将这种变身愿望变成了职业，他们可以在一天内多次变身他人。

侦探小说中的变装情节同样起到了满足这种变身愿望的作用。作为诡计的变装，现在对我来说已味同嚼蜡，但变装本身还是魅力无穷的。要说变装小说的顶尖之作，便是情节中涉及通过整容实现改头换面的作品吧。代表作有战前由安东尼·艾伯特策划，名为《总统侦探小说》的那部共著小说。关于这部作品，我曾多次提及，不再赘述了，但通过整容手术变成另外一个人是完全可能的，这可以说是现代的忍术或隐身衣了。从这个意义上来说，变身愿望和隐身衣愿望也有相通之处。

（发表于《侦探俱乐部》昭和二十八年二月特别号）

江户川乱步大事记

1894年　10月21日，出生于日本三重县的小康之家，本名平井太郎，是家中长子。

1896年　因父亲工作变动搬家，次年再次搬家。成年后也多次搬家，一生搬家46次。

1912年　父亲破产，家道中落，曾一度随父下乡垦荒，后独自上京求学。

1915年　在早稻田大学求学期间创作处女作《火绳枪》，未能发表。

1919年　25岁，与读书会上相识的小学教师村山隆子结婚，后为谋生辗转从事过多种工作，常常穷困潦倒。

1923年　29岁，得到《新青年》杂志主编森下雨村赏识，发表《二钱铜币》而正式出道。当时日本几乎没有本土的原创推理小说，乱步创作的《二钱铜币》《一张收据》《致命的错误》等作品的接连发表，标志着日本进入了本土推理小说创作的新时代，同时标志着日本本格派推理的诞生。

1924年　11月，从大阪每日新闻社辞职，开始成为专职作家。

1925年　1月，《D坂杀人事件》在《新青年》杂志发表，日本首位名侦探明智小五郎正式登场。明智小五郎在此后的数十年间成为日本家喻户晓的名侦探，《名侦探柯南》里的毛利小五郎以及《金田一少年事件簿》中的明智警视都是在向其致敬。10月，《人间椅子》在《苦乐》杂志发表，成为日本推理以阴冷诡异、猎奇妖艳为特征的变格派的代表作。

1927年　作品《一寸法师》被拍成电影，乱步却逐渐对该作品心生厌恶，一度决定封笔，在日本各地流浪。

1936年　42岁，开始写作面向青少年的作品，《怪人二十面相》在《少年俱乐部》杂志一经发表便引起读者的热烈反响，乱步的部分面向成人的作品也被改编为适合青少年阅读的版本。

1939年　二战以来，日本对推理小说的审查日趋严格，作品《芋虫》被禁止发行。

1947年　53岁，侦探作家俱乐部成立，乱步成为首任会长。该俱乐部就是后来的日本推理作家协会。

1949年　55岁，爱伦·坡逝世100周年之际，乱步出版了《侦探小说四十年》，对自己过去的创作做了总结。爱伦·坡是乱步最喜欢的推理作家，江户川乱步这个笔名就是取自埃德加·爱伦·坡的日语谐音。

1954年　乱步60岁寿辰时，用自己的积蓄设立江户川乱步奖，用以鼓励新人进行推理小说的创作。东野圭吾、高野和明、下村敦史等知名作家都是在获得江户川乱步奖后出道的，现在江户川乱步奖已成为日本推理界至高奖项。

1961年　鉴于多年来对日本推理文坛的卓越贡献，日本天皇授予乱步紫绶褒章。

1965年　乱步因脑溢血病逝，享年71岁。江户川乱步作品的大全集在其生前和逝世后各出版了四次，日本至今找不到第二个作家有这样的成就。

[1]　落语：日本传统曲艺形式之一，类似中国的单口相声。——编者注

[2]　一寸法师：日本童话故事的主人公，出生时只有一寸大小，因此被称为“一寸法师”。

[3]　跳蚤的故事：指欧洲曾流行的以“跳蚤”为题材的故事，最常见的是一只跳蚤在年轻女子身上爬来爬去的情节。

[4]　马塞尔·埃梅（1902—1967）：二十世纪法国伟大的短篇小说家、剧作家。